She-Hulk: abogada Hulka

She-Hulk: Attorney in law (serie de TV, Marvel Studios)

 

En este blog se banca esta serie, lo digo para el que no quiera leer más.  Porque parece ser que hay señores muy molestos porque a una superheroína que ni siquiera conocían (y que están convencidos de que Marvel se acaba de inventar por aquello de la diversidad) le hagan una serie que, además, no es de superhéroes, sino una comedia legal. Y mucho menos que se promocione como una serie creada por mujeres porque ya sabemos que si no hay ahí en medio testosterona sólo se pueden hacer seriales. En fin, que el incelismo mundial decidió, antes de verla, boicotearla sin siquiera darle una oportunidad (cuando podían haberla ignorado, nadie está obligado a ver algo que no le gusta) y tiene unas notas pésimas en las páginas especializadas cuando es, posiblemente, la mejor serie del MCU tras Wandavision. 

Lo grandioso, y parte de lo que la convierte en una serie tan buena, es que el argumento de toda la serie se basa en las reacciones que se esperaban por parte de toda esa morralla humana, de sus comportamientos estereotipados y sus quejas infantiles, de su deseo de ser amados en sus propios términos sin respetar absolutamente al otro, y en su poder a la hora de destrozar la vida de gente que está por encima de ellos en todos los sentidos. Y lo hace convirtiéndolos en los villanos de una serie que, recuerdo nuevamente, es una comedia legal, con una superheroína como protagonista, eso sí.

No voy a hablar de todas las teorías loquísimas que he estado escuchando sobre ella, no me interesan lo más mínimo visto el resultado, y me quedaré con lo que hay. She-Hulk: Attorney in law se inicia con un capítulo de introducción estupendo donde se nos deja claro que, por más que Jennifer se contagie de la sangre radioactiva de su primo y tenga que aprender a controlar sus poderes, ella ha venido a otra cosa y para eso está aquí.Y nos lo cuenta continuamente a nosotros, nos hace cómplices de su recorrido, de sus inseguridades, de su familia tradicional que la presiona, de los imbéciles con los que comparte trabajo y de que tiene todo el derecho del mundo, por más superpoderes que tenga, a salir, hacer twerk, divertirse y buscar un hombre que la quiera y que le tenga llenita la nevera.

Todo ello con un par de compinches divertidísimos, unas tramas hilarantes, unos malos de caricatura y distintas apariciones de personajes del MCU porque hay que darle al fandom lo que el fandom quiere, incluyendo a Daredevil para cebar su próximo ¿reboot?, cosa que, por cierto, también ha enfadado mucho a los comedoritos porque cómo va a ser que Daredevil esté involucrado en situaciones que den risa, en fin...

No quiero y no puedo contar mucho más sin terminar de destriparla, pero sí que tiene el mejor capítulo final de todos los capítulos finales de una temporada de presentación, donde, como decían en Espinof, creo que era, no es que rompieran la cuarta pared, es que la derribaban, la bombardeaban, la sepultaban y no dejaban en pie ni los escombros para, nuevamente, llevarnos donde nos quería llevar desde el principio aún en contra de lo que se esperaba y se estaba haciendo.

Mi único pero, lo desaprovechado que está Titania, el personaje que borda Jameela Jamil. Espero que rectifiquen porque es maravilloso.

La momia

The Mummy (Alex  Kurtzman, 2017)

Supongo que intentando arrimar el ascua a la sardina del MCU, Universal intentó relanzar su Dark Universe, esa especie de universo cinematográfico de monstruos desarrollada por la compañía desde sus inicios hasta principios de los sesenta, olvidándose de sus remakes más exitosos y comenzando una nueva era “rehaciendo” esa maravillosa La Momia de 1999 (fantástica película de aventuras) en un aparente tono más oscuro y, supongo, ¿adulto?, y dando como resultado un despropósito descomunal que no terminó de descalabrarse en taquilla, pero que fue masacrada, con razón, por crítica y público.

De lo peorcito que ha hecho Tom Cruise en los dosmil, y tiene competencia, sólo los primeros treinta minutos de este bodrio son capaces de explicar el por qué ese relanzamiento se canceló hasta nueva orden. Las otras dos horas que siguen ya se ven por puro masoquismo. Qué espanto, virgen.

Ms. Marvel

 Ms. Marvel (serie de TV, Marvel Studios)

No me extenderé mucho, porque no hay mucho en lo que extenderse y, sobre todo, porque al final el Marvel Cinematic Universe ha estado tan presente en el reinicio de este blog que sería repetirse una vez más. Así que al lío.

Tal y como se han hecho con otros personajes bien para homenajear (Loki), iniciar el cierre de sus historias (Wandavision u Ojo de Halcón) o mantener su existencia fuera de los cines (Falcon y El soldado de invierno), Marvel/Disney parece decidida a seguir exprimiendo toda la franquicia comiquera en sus servicios de streaming, por lo que ya desde hace tiempo se venía hablando de lo que sería la puesta de largo de Ms. Marvel, en forma de miniserie (6 capítulos de menos de 45 minutos) que no parece que vaya a tener continuidad en la pequeña pantalla (o al menos, por la escena poscréditos es lo que podemos entender).

Lo bueno de que Kamala Khan ya fuera racializada en los cómics es que nos ha ahorrado a toda la caterva de cromañones justificando su racismo con la cantinela de la "trampa de la diversidad", y, por lo menos, han tenido que rebuscar en el argumentario para disfrazar su xenofobia. Las volteretas con tirabuzón que han tenido que dar algunos para ello han sido francamente divertidas, aunque no tanto como la serie en sí.

Porque Ms. Marvel no deja de ser un divertimento, una serie de aventuras adolescentes, hecha para adolescentes, con fantasía adolescente, números musicales y preocupaciones adolescentes, que no se detienen demasiado en el drama (gracias) y cuya intriga, necesaria, es tan larga y se resuelve tan rápido como el metraje lo permite. 

Acierta en el planteamiento de cuestiones raciales o religiosas, así como integra muy bien con el argumento la historia de las consecuencias del imperialismo occidental (en este caso el británico), aunque falla estrepitosamente en extrapolar esa lectura al  momento actual, incluyendo la rebeldía de la protagonista de querer ser más occidental que su propio amigo blanco (tampoco es que  lo pretenda, ya sabemos que los yanquis no tienen mucha conciencia de lo suyo), con una muy agradecida renuncia a la visión trágica más allá de los acontecimientos puntuales, logrando hacerlo más digerible para su público objetivo.

¿Que a un Manolo cuarentón no le ha gustado? Pues no pasa nada, no es para él. Ahora, este cuarentón se lo ha pasado como un chiquillo.

Thor: Love and Thunder

 Thor: Love and Thunder (Taika Waititi, 2022)

 

No voy a ahondar mucho en la temática del nuevo Thor, porque, como ya dijimos hace poco al hablar de la última del Doctor Extraño, el esquema de todos los productos del MCU es parecido (presentación más o menos divertida, conflicto, desarrollo donde todo sale mal para que siempre parezca que los héroes van a fracasar, y desenlace final más o menos feliz) y, en ese sentido, esta última inclusión del Vikingo Espacial no se sale de la norma, aunque, como ya pasó enThor: Ragarok, es casi en lo único en que parece continuar el estilo narrativo del franquiciado. 

He leído mucho sobre esta película, normal cuando casi es lo único que tienen programado la mayoría de cines habituales, y, a partir de ella, leía el otro día un artículo interesante en Espinof que se quejaba de lo desproporcionado de la Fase IV del ciclo MCU respecto a las anteriores, entre otras cosas porque no queda claro en ningún momento adonde se dirige.

Efectivamente, parece que eso está siendo un problema para la mayoría de los fans, entiendo que fundamentalmente para los que conocen los cómics. Afortunadamente, no me encuentro en esa lista y no me parece que el que no haya un destino claro sea, en sí, un handicap. Sobre todo porque creo que lo que están haciendo, tras el parón que supuso la pandemia y el desconcierto con algunas subfranquicias (está por ver qué harán con Black Panther tras el fallecimiento de Chadwick Boseman), es, por un lado, empezar a presentarnos a los nuevos personajes que sustituirán a los caídos, y, por otro, cerrar determinados arcos, en forma de homenaje (ya hablé cuando Extraño del personaje de Wanda), para otros que no van a volver a aparecer. Pero sobre todo, me parece que esa especie de dispersión en el objetivo final ayuda a que podamos disfrutar de cada película como unidad independiente, cosa que a esta Love and Thunder le sienta estupendamente.

Tal y como ya hizo en Ragnarok, Waititi parece tener bastante libertad a la hora de desarrollar la trama, y, en este caso, y con disfraz de película de aventuras, lo que nos viene a contar es una estupenda comedia romántica (también he leído a más de uno decir que es "la mejor comedia romántica de la historia", supongo que porque para ellos la historia debió comenzar allá por los noventa) que ayuda a clausurar el ciclo del primer Thor y, finalmente, lo deja libre para poder desarrollar nuevos argumentos sentimentales.

Como de costumbre, la factura es perfecta, no llega a las dos horas (por poco), lo que es muy de agradecer, y, también en la línea de su predecesora, es una película que se toma mucho menos en serio que todo el resto de subfranquicias (aún menos que los Guardianes de la Galaxia), logrando un producto disfrutable, con mucho humor, en ocasiones en base al ridículo, y que tiene perfecta conciencia de su escasa trascendencia. Y eso, tras tanto Nolan y tanto aire de grandiosidad, para mi es un plus.

Doctor Extraño en el multiverso de la locura

 Doctor Strange in the Multiverse of Madness (Sam Raimi, 2022)

Coincido en parte con aquello que decían que dijo Scorsese acerca del Marvel Cinematic Universe. Porque, efectivamente, resultado de cada una de las películas aparte, esto no es cine. Es una obra de ingeniería que trata de unir muchos eslabones de una cadena para presentar de forma coherente una historia que, eventualmente, llega a un punto final (que siempre es intermedio), para acercar sus múltiples series de cómics a gente que no ha llegado antes a ellos,por falta de interés o cualquier otro motivo.

En ese sentido, y de forma mucho más inteligente que lo que hasta hace poco se atrevía a hacer DC, no sólo van abonando el campo para películas que tienen previstas dentro de casi una década, sino que la fórmula es bastante simple. Historias más o menos lineales de aventuras, con una historia, en general, muy bien montada, efectos especiales de última generación, personajes identificables y , en general, simpáticos, y acción clásica con coreografías/planos cuasi pictóricos, por aquello de dar cierto empaque de epicidad.

Los productos resultantes mantienen un mínimo de calidad, aunque difícilmente se puede ver ningún tipo de seña autoral, viniendo de un estudio tan perfecto de cómo hacer que el producto funcione. Pero, incluso dentro de la serie, hay mejores y peores productos. 

En ese sentido, esta segunda parte oficial de la serie del Doctor Extraño se queda un poco en la media,  no porque sea peor que otras, sino porque, visto los resultados tan interesantes que ha dado la exploración del multiverso en el universo Spiderman (y habló, más que de No way home, de esa maravilla de la animación llamada Spiderman: un nuevo universo), esta cinta no llega a explotar esas posibilidades, que hubiera sido lo más interesante, ni de lejos. Toda la historia es demasiado lineal, todo demasiado ordenado, sobre todo teniendo el cuenta lo que su título promete, que no da.

Aunque no es lo único en lo que el título es engañoso, porque, seamos sinceros, por más que el que más salga en pantalla sea Extraño, la verdadera protagonista de todo esto es Wanda Maximov, convertida ya oficialmente en La Bruja Escarlata, dentro de la evolución natural de un personaje que, por mucho que los fans se hayan sentido decepcionados, era lógico que fuera por donde ha ido.

Porque Wanda no es, nunca fue, una superheroína. De hecho, lo que la convierte en una rareza y, posiblemente, el mejor personaje de la franquicia, son precisamente sus luces y, especialmente, sus sombras. Esas que se vieron desde su primera aparición en Los Vengadores y llegaron a desarrrollarse completamente en esa pequeña joyita televisiva que fue Wandavision. Una pobre alma solitaria que se va arrimando adonde la lleva la búsqueda de afecto, y que es capaz de usar sus poderes para esclavizar a un pueblo si hace falta, con tal de cubrir sus carencias emocionales y buscar una vida normal. En ese sentido, y con un regalo como es, Elisabeth Olsen está inconmensurable, otorgando al personaje toda la profundidad que tiene, y siendo capaz, en el mismo plano, de pasar de ser aterradora a dar la más absoluta de las penas.

Para todo ello ae agradece que esté Sam Raimi al volante, sigue siendo muy buen director y, por más producto de estudio que sea, parece haber sido capaz de darle un tono un poco más tenebroso y varios chistes visuales de humor muy negro, solo usando la planificación de forma muy inteligente, y el resultado final es resultón, más corto de lo habitual (cosa que se agradece) y con un uso del CGI menos dedicado alargar el metraje que a servir simplemente de escenario para lo que está contando.

Spiderman: No way home

 Spiderman: No way home (Jon Watts, 2021)

Acaban de anunciar que estrenarán en cine a principios de septiembre, de momento sólo en EEUU y Canadá, un montaje extendido de esta última película del superhéroe, con "más diversión". No sé si será una broma o el enésimo intento de exprimir al espectador de la forma más absurda, pero, a priori, me parece totalmente innecesario.

Mi desconocimiento del mundo del cómic es mayúsculo, lo poco que sé, lo sé de las versiones cinematográficas, y en ese sentido el MCU (incluso lo hecho fuera de Marvel) ha dado muy buenos frutos en cuanto a cine de entretenimiento, tanto que básicamente mi educación cinematográfica en los últimos años se ha reducido a ver y revisar una tras otra todas sus producciones, harto de tanta pandemia y tanta otra desgracia conjunta. 

Me he ido divirtiendo mucho con los Iron manes, los Vengadores y, sobre todo, las últimas de Thor (algún día Thor: Ragnarok será considerada como la obra magna del pulp que es), pero si alguna de las sub-sagas ha mantenido cierta coherencia interna es la última del hombre araña, en esa especie de acompañamiento a la madurez del adolescente que termina, de forma casi forzada, es esta última película.

La ruptura del multiverso, aparente propósito para preparar la continuidad del MCU de la mano del Dr. Extraño, provocada por la propia egomanía adolescente del "sálveme yo y a tomar por culo el resto", tiene como consecuencia el que Peter se tenga que enfrentar no sólo a la mayoría de los villanos de las tres últimas sagas del hombre araña, sino a su propia evolución en el futuro y a las consecuencias de sus actos.

Más reflexiva que sus predecesoras, aunque sin olvidar la acción habitual, es una especie de revisitación de Logan, donde el héroe aprende que no está solo en el mundo, pero que para que los demás no sufran su condición, tiene que estarlo. 

Sinceramente, no sé qué van a contar más, quizá rellenar algún huequillo de guión de no mucha importancia para la trama y el mensaje, pero, a priori, no me interesa lo más mínimo una versión con X minutos más. Porque no hace falta. Por más que al final tengo claro que me la voy a meter por el culo.